神彩争霸手机版-从“乘风破浪”到“兴风作浪”,姐姐们还要走多久?

神彩争霸手机版-从“乘风破浪”到“兴风作浪”,姐姐们还要走多久?
原创 Lens WeLens
“我的愿望是:
现在当个快乐的女孩,
中年时当个快乐的阿姨,
老年时当个快乐的老太婆。”
——《绿山墙的安妮》
《乘风破浪的姐姐》突然开播,果然是快乐的气氛。
宁静一上来就是:“这么多娘们在一起怎么办?”一听到自我介绍,就质问导演组:“还用介绍我是谁?那我这几十年白干了?”。
虽然有节目策划的成分,但终归是成熟女性洒脱的味道。
一款手动的“热搜”
在当下的屏幕上,最常见到两类女性形象,一是在青春懵懂和性感之间游离,一是拧巴着绝对不服老。二者殊途同归,都是崇拜年轻、害怕变老。
这个节目可以称之为综艺版的“女人三十”,大概率是要反其道而行之,奔着女性的独立与自信去了。
节目开头的确也点明了主旨:女人的一生都在面临自我、年龄和性别的拉扯。30岁以后,关注你的人好像越来越少,但你还可以自我见证。三十而励。
不管表演成分如何,能够呈现更多样的女性形象,终究是好事情。
节目里似乎有意突出了那种面对未知既想挑战、又有些担心的状态。那种害怕,有的是来自于过往资历的负担。
遇到打分赛制时,阿朵说:“我已经很多年没被打分了,离开歌坛的时候我是给别人打分的,现在40岁了,要被别人打分,这种感觉好酸爽。”
宁静说:“我以前我真的要发火的,我现在没有了,因为我签了合约,我觉得好幼稚,我还是长大了反正。”
也有害怕陷入停滞。
白冰在采访中说:“很多人以为我就是一个在家养尊处优的富太太,在家带孩子不工作,其实不是的,几年前我和先生选择分开,其实这几年我一直有在拍戏,但为什么大家看不到我?”
节目呈现她们因为渴望被看到新的可能性而努力,也让观众收获了激励。
当有实力、有阅历、敢出头,还不怕把欲望写在脸上的中年女明星,终于要主动出击,代替观众找回遗失在“妹妹们眼泪里”的自信。
这种踩在观众爽点上的节目,无异于一剂强心针。
可如果大家冷静下来,就会意识到,这套逻辑里依然有着漏洞。
首先值得认可的是,在“少女感”和plmm这类营销词的围剿下,“姐系审美”“姐系女星”近两年渐渐出头。
未必要实打实地跟年龄挂上钩,“姐”更多时候是作为一种气质和人生态度存在的。
没有“小花”不谙世事的娇嗔,举手投足多是见过世面的底气;遇事不需要别人来拯救,自己对人生有着足够惹眼的掌控。
“姐姐”的存在,往往有着真性情与真实力,即使跳出所谓的“游戏规则”,不按常理出牌也会被照单全收地包容。
观众们也尝试着用各种渠道和节目组喊话:
“不要贩卖年龄焦虑,不要针对姐姐们催婚催生,也不要一味追求白瘦幼,女人们之间有自己的友谊与竞争,不要一味撕来撕去。”
这么看上去,似乎国内对女星的审美和期待已经渐渐开始变得更加开明化?
但是节目设定的背后有个问题,那就是:
这么一群不需要再次讨好观众的“大花”,却要被套进女团的逻辑里,重走一遭青春路。
听着让人热血沸腾,但其实是针对中年女演员的“糖衣炮弹”行为。
这群中年女演员或歌手走到这个位置,是不是应该在作品里磨炼人生,或是开拓更多人生的可能性,哪怕是直播带货,玩好了都是自己的精彩,何必需要倒回成长的原点,去做糖分极高的爱豆?
在“爱豆文化”于国内刚刚兴起的时候,知乎上曾经有个访问量很高的问答帖:
“演员和爱豆的区别到底是什么?”
得票最高的答案是“表现力”。
观众从演员身上看的是“故事感”,找的是“人生”,所以她们应当有“留白”和“克制”的美感,需要做一些沉淀。
而爱豆就像是精致的时尚达人,每个细节都透露出精雕细琢的设计感,强烈的冲击力配上舞台表达的需要,整个人散发的是彩虹糖的质感。
虽然大家都乐意看到,姐姐们在舞台上展现另一面的魅力。但娱乐之余,更开阔的空间、更本质的可能性,还要回到现实里去寻找。
陈冲曾在访谈中提及国内的女性角色怪相:
想必大家还记得,此前微博剧迷臆想电视剧《淑女的品格》,想看“姐姐们”兵来将挡水来土掩,和这个世界斗智斗勇,甚至还点名袁泉、俞飞鸿、陈数、曾黎四位“姐圈典型”出演女主。
这个故事在获得大量转发支持之后,被制作公司买下版权拍摄,虽不知剧本品质如何,但也从侧面说明:观众本身对展现有丰富层次和女性成长的作品有着相当旺盛的需求。
这方面,欧美女演员的空间和可能性就要更多一些。
“美国甜心”詹妮弗·安妮斯顿出道前期,的确在可爱小妞的角色当中获得了知名度。
而她在新作《早间新闻》(The Morning Show)里,演一个需要自己够狠才能保住事业、为离婚感到头疼、但也愿意去捍卫职场不公的中年女主持。
47岁时她依然能被《人物》杂志评为全球最美女性,靠的就是丰富角色给她的天地。
接受采访时依然能大大方方来一句,“我白手起家,开创了自己的事业,为此我感到非常自豪。”
法国女演员伊莎贝尔·于佩尔凭借《她》获得金球奖最佳女主角,那一年她64岁。
在传统观念里“含饴弄孙”的年纪,于佩尔照旧能毫不掩饰出演一位哲学教授,穿着清凉夏装,捧着列维纳斯。
于佩尔在电影中多次饰演受害者或者负面的角色,被谋杀、被炒鱿鱼、当妓女等等。
她说:“我很幸运,这些角色让我慢慢开始转变自己的一些戏路。年龄不是一个问题,所有女性角色最吸引我的是她的思想,她的价值,她的命运。这是塑造一个角色最重要的。”
女性这样“丰富的韵律和美感”,大概并不是言语犀利些、性格张扬些,就可以直接划等号的。
在去年的热播剧《致命女人》(Why Women Kill)中,观众被刘玉玲强大的气场折服。她说:“我想要一直活在一个不对自己设限,不害怕的,敢于冒险的世界。”
有趣的是,在优秀女性角色层出不穷的北美电视剧市场,CBS家的《致命女人》并没有出圈,但是却在大洋彼岸受到了现象级的追捧。这是否在某种角度证实了:骨肉丰满的中年女性角色太稀缺了。
动感的舞蹈、歌唱、激烈的竞赛感让姐姐们体验了年轻时的快意,但这仅仅是一场女团选秀。
当工作结束之后,节目的热度消失之后,姐姐们又会回归正常吗?
大家追捧这档节目,到底是因为“姐姐”参与选秀的新鲜感,“姐姐们”争锋相对起来时令人期待的刺激度,还是着实跪倒于“姐姐们”的女性魅力?
找到姐姐们内在风情,让她们不要在女团逻辑里“乘风破浪”,而是在角色里肆意“兴风作浪”。
原标题:《从“乘风破浪”到“兴风作浪”,姐姐们还要走多久?》
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